miércoles, abril 19, 2017

Entrevista King Diamond, parte 2.

Bueno y vaya que tú has sido juzgado en tu vida. Ahora que estás en tu quinta década de vida ¿aún te haces esas preguntas sobre lo que pasa en la vida, aún sientes la necesidad de hacerte preguntas y luego tal vez contestarlas escribiendo música?
Absolutamente correcto. Nunca eres lo suficientemente listo, nunca alcanzas el conocimiento total ya sea sobre música o sobre cantar o sobre la vida o el trato con la gente, nunca aprendes todo y justo por eso dejé de fumar hace poco, bueno no tan recientemente, en el 2010 pero tuve un ataque cardíaco y tuve que cambiar muchos de mis hábitos antiguos. Comencé a comer de manera más saludable –mi esposa cocina platos dietéticos muy sabrosos- , comencé a hacer exactamente lo que los doctores me dijeron, por ejemplo que debía caminar 1.3 millas (2 km) por cinco veces a la semana y ahora lo hago, me mantengo en forma y entonces me di cuenta de algunas cosas. Yo fumé prácticamente toda mi vida y me di cuenta, me dio pena descubrir que en los camiones de giras por ejemplo, quienes aún fuman cuando entran al camión, huelen a cigarro. Fuman afuera pero cuando entran el olor a cigarro se impregna en la ropa y así es como es, y yo lo hice toda mi vida. Y solía pensar que quienes me decían que ya no fumara lo hacían por molestar, que eran tonterías eso de que todo apestas, y ahora me avergüenzo de no haberlos escuchado, de no haberlos respetado cuando me decían “¿es necesario que fumes aquí dentro?” y les contestaba “sí, debo fumar aquí porque es mi puta casa” y ellos me decían “hey, calma”. Pero ahora lo sé, y sí, apestas todo. Ahora cuando viene gente a mi casa, por ejemplo luego viene el dueño de la disográfica a que veamos cosas y me dice que qué bueno que ya no fumo, y ahora entiendo a lo que se refiere. También debes ser lo suficientemente maduro para aceptar tus errores. Para mí fumar fue un error, ahora que no lo hago mi voz está mucho mejor, me resulta mucho más fácil cantar las viejas canciones de “Abigail” por ejemplo y es gracias a que lo dejé, así que de lo malo que me pasó salieron muchos beneficios. Y es que estuve muerto por un breve tiempo, me resucitaron y me dieron una especie de segunda oportunidad al hacerlo y ciertamente la estoy aprovechando. Disfruto las cosas lo más que puedo y no me doy el lujo de dar el mañana por sentado, no sé si voy a amanecer mañana, sé lo rápido que pueden cambiar las cosas porque ya lo viví, y eso pone o le agrega cierto valor a las cosas que hago. Sigo experimentando cosas en esta vida que no se supone que experimente. Tuve una experiencia rara como mes y medio después de mi operación, iba caminando con mi esposa pero no estaba seguro de que estaba ahí y no por estar loco o algo, era un sentimiento como de no pertenecer, como si no tuviera permiso de estar ahí así que caminábamos y le toqué el hombro y le pregunté si podía sentirlo, le pedí que me dijera si de verdad podía sentir mi mano y quería escuchar su respuesta y quería que me dijera que ropa estaba usando porque quería estar seguro de que estaba yo ahí. Y ella me decía que no jugara y yo le decía que por favor sólo me contestara y necesité ese tipo de confirmación por lo menos como mes y medio después de que me trajeran de vuelta, por decirlo de alguna manera. Cuando me veas cantar será porque literalmente me trajeron de regreso de la muerte.


Vaya, qué fuerte, me puedo imaginar que ha de ser muy duro.
Mucho.

Cuando se trata de la música, la mayoría de las canciones de King Diamond tienen solamente tu crédito así que me preguntaba en qué instrumento compones porque hasta donde sé no tocas ningún instrumento en vivo, eres el cantante y aún así eres la mente maestra detrás de la música, no sólo las letras. ¿Cómo cobra vida ese proceso cuando se trata de la música de King Diamond’
Sí, bueno toco la guitarra aunque nunca aprendí formalmente a hacerlo, toco el teclado aunque tampoco aprendí formalmente así que no podría decirte si estoy en Do o en Re o Si menor o lo que sea, eso nunca me interesó aunque sería muy práctico por supuesto porque a veces cuando Andy (LaRoque) se está aprendiendo las canciones luego me pregunta ¿Qué acorde es ese que tocaste? Y entonces como no sé se lo muestro en la guitarra y ya me dice “oh, es un bla bla bla” y sí, probablemente sea eso. Luego nos comunicamos por Facebook o Skype para que escuche algunos demos y a veces me dice “eso que tocaste ahí son dos acordes diferentes al mismo tiempo, eso no se puede hacer en una sola guitarra” y yo me quedo de aaahhh, y me dice “trato de que mis dedos lo toquen pero no es posible hacerlo con una sola guitarra, debes hacerlo en dos para que el acorde quede en la nota que debe ser” y así, son esas cosas que no sé y lo resolvemos porque me dice “baja los dedos dos trastes más y tendrás el acorde correcto” y así es como funciona. Las toco, las grabo y es lo mismo con los teclados y ahora es más fácil porque tengo un estudio en mi propia casa. Eso es fantástico porque ya no necesito rentar tiempo de estudio, es un sistema pro tolos y tengo todo lo necesario, micrófonos, sistemas de pre amplificación y aunque aún pedo meterle más equipo tengo todo lo necesario. Ya no tengo que esperar a conseguir un estudio, puedo pararme a las 4 de la mañana si quiero y trabajar en canciones. Y uso también una máquina que replica la batería, podría hacerlo sonar como si tuviera dos bateristas, es maravilloso. Y así compongo, y Andy me manda cosas también pero con el estudio en casa ya nunca más tengo que cantar un riff que no le queda a mi voz. A veces practicas alguna línea de voz y la tienes en la mente pero no es lo mismo hacerlo en tu estudio con todo dispuesto como te gusta, es diferente. Ahora puedo cantar algún verso o un coro y ver qué tal queda, ni siquiera debe llevar letra, con la melodía puedo trabajar y buscarle diferentes afinaciones y entonces tal vez tengo algo que suena muy bien en el verso pero no en el coro, entonces busco otra afinación y de repente es como “Dios mío, ahí está el sonido que quería” y eso es fantástico. Nunca más tendré que cantar en un mal verso. Puedo hacer de todo, hasta meter un coro en la intro de una canción, un coro de 40 voces. En un estudio rentado no puedo hacerlo, me dirían los del presupuesto que no pueden dedicarle tres días a que yo experimente con mi voz, te dicen que hay tantos días para trabajar las guitarras, tantos para el bajo, la batería… si mi voz no estuviera bien, por ejemplo hace dos o tres días traía una carraspera y si fuera en un estudio con tiempo rentado no importaría eso, me dirían que no hay tiempo otro día, que cante así pero como ahora tengo mi propio estudio puedo esperarme un día y ver si mi voz mejoró y si no, no hay prisa. Todo eso es fantástico porque en el siguiente disco hay algunas partes en las que las notas de voz son realmente muy altas y no hay prisa, tengo tantas oportunidades que antes no tuve y entonces puedo ofrecerle a los fans nuevas capas de experiencias en la historia que contaré, tendrán nuevas cosas en las que pensar. Cuando ves y escuchas cosas en tu vida cotidiana y te quedas todo sacado de onda, eso exactamente es lo que vendrá en la historia. Probablemente ahorita suena medio loco pero espera a que escuches la historia completa y sabrás a que me refiero. Y claro, he tenido experiencias con hospitales y algunas de ellas estarán ahí. No será tal cual una historia sobre mi estancia en algún hospital pero algo habrá y no va a ser agradable.


Hablando de oportunidades, si llegara alguien con un contrato y te dijera que puede financiar una película pero basada en sólo uno de tus discos, ¿cuál escogerías?
Uf, hay algunos que podrían ser, no descartaría “Abigail”, podría funcionar pero “Them” y “Conspiracy” juntos… y no conoces la historia completa, no conoces lo que sucede entre ambos discos pero yo sí, lo tengo todo escrito, sé como empieza, cómo muere el abuelo y cómo se vería el ente por ejemplo, lo que pasa es que cuando haces un disco no todo cabe. “The Puppet Master” creo que lograría una historia muy espeluznante, sería muy interesante, pero “Them” y “Conspiracy” juntos y “Abigail” podrían ser, sería muy divertido.


Aquí ya estábamos apenas por encima de la marca de los 30 minutos, que es el tiempo que me dieron, le pregunté si tenía más entrevistas y me dijo que sí, una más, así que para no quitarle tiempo a mi colega que siguiera (a mí me llamó exactamente una hora después de lo pactado) cerré ya con otra cosa.

Leí por ahí que de joven jugaste fútbol a buen nivel. ¿Aún sigues el deporte, ves partidos?
Oh sí, me encanta y lo veo seguido. Los fines de semana me despierto a las 6 de la mañana para ver partidos de la Premiere League (Primera División de Inglaterra) y a veces veo fútbol de Italia y España y Francia y Alemania. También sigo la liga de Estados Unidos y sé que en México hay dos torneos, tienen una competencia que no recuerdo como se llama pero es entre equipos de México y EU y otros países de Sudamérica (sí, es de los que llaman Sudamérica a todo lo que está debajo de EU y se refiere a la Concachampions) y que es totalmente diferente al que tienen si te vas más hacia al sur, hacia Brasil y por allá y de esos no veo muchos porque no los pasan en la tele (vive en Dallas) pero a veces sí puedo ver algunos partidos de equipos mexicanos. Entonces sí, veo mucho fútbol, me encanta ver buenos partidos, no soy lo que llamarías un fan devoto de un solo club, sigo a varios pero incluso cuando alguno de mis equipos favoritos gana 3 o 4 a cero no es tan divertido. Prefiero ver un partido que acaba 1-1 pero que se resuelve al final, como Manchester United el otro día que jugó contra el Everton, y el Everton ganaba 1-0 y en el cuarto minuto agregado el Manchester empató, y antes les habían anulado un gol por fuera de lugar pero no era y bueno, fue muy entretenido. También me gustan mucho las carreras de coches, ahí en México tienen un maravilloso Grand Prix, y también hacen Indy Car, me gusta la Fórmula 1, la Indy car, Le Mans.

King Diamond es el primero de izquierda a derecha en el fondo de la foto.

Aquí llegaron ya las palabras de agradecimiento, que hasta la vista y gracias por la entrevista y demás…

¿Vas a ir al show?
Seguro, ya me perdí a Mercyful Fate en los 90 cuando tocaron en un cine en el Centro y no me vuelve a pasar, ya tengo mi boleto.
Muy bien, te garantizo que este será un concierto que jamás olvidarás.
¿Traes la producción completa de “Abigail” cierto?
Todo, el show completo, es exactamente el mismo show que hicimos en los grandes festivales del verano pasado, Hellfest, Grasspop, Coppenhell, Sweden Rock Festival, el mismo show que hicimos en Estados Unidos, todo completo, la abuela, la silla, todo estará ahí. Es una producción muy grande, de dos pisos.

Después vino su saludo para sangre de Metal, ¡tienen que escucharlo! Amenaza con mandarle a su abuela a quien no escuche el programa así que al terminar su ID para el programa le dije que lo de la abuela estaba poca madre y me dijo esto:

Bueno, eso fue sólo por parte de mi abuela materna, por el lado paterno nunca hubo problemas pero bueno, así es la vida, todo mundo es diferente y se guía por reglas distintas, todos juzgan, todos juzgamos a los demás de alguna u otra manera.


Para muchos será sacrilegio lo que voy a escribir, pero para mi gusto The Puppet Master es el disco definitivo de King Diamond hasta la fecha. Sí, Abigail lo escuché diario como por un año, leí las letras, me imaginé cosas, tuve pesadillas, me quedé con algunos aspectos de la historia confundidos (aunque ya con internet descubrí mis confusiones y las aclaré, como eso de 18 will become 9), pero yo me quedo con Puppet. Cuando lo escuché era de noche, lo puse en los audífonos del estéreo y fui leyendo cada palabra mientras él la cantaba y tuve piel de gallina como 75% del tiempo. Es una historia impecable, brillante de principio a fin, macabra y escabrosa como pocas y los toques de voz que imprimió su mujer llevan el disco a un nivel totalmente diferente, lo hacen no un clásico sino una verdadera maravilla. Y claro, el disco llegó cuando ya nadie compra discos, cuando menos se sientan a escucharlos de principio a fin sin interrupciones, cuando todo está en la red y ya nada sorprende, mientras que Abigail llegó en un momento donde nada de esto sucedía. Yo creo que con el tiempo The Puppet Master se convertirá en clásico. Parte de lo que no le pude preguntar por cuestiones de tiempo tiene que ver justamente con ese disco. Eso, la quema dde iglesias, su percepción sobre el Black Metal y varias cosas. Ojalá en el futuro se pueda.

lunes, abril 17, 2017

King Diamond, entrevista, Parte 1


Cuando vino Mercyful Fate por allá del 98 al Cine Ópera, la verdad, yo no conocía mucho de su música, pero si conocía la de King Diamond. En ese tiempo no conocía a Carlos de Dilemma, pero los Chobys, mis amigos referenciados en la nota anterior sobre rata Blanca, sí. Fuimos porque según no habría bronca para entrar. Supongo que no habría bronca si hubiéramos ido uno o dos, pero éramos como 6 así que sólo pudo entrar el Choby dizque para ver como se veía el Ópera funcionando como inmueble para conciertos. Salió como 20 minutos después y recuerdo perfecto que me dijo: “no te pierdes de nada mi cabrón, es un wey vestido como vampiro, pintado como Kiss y cantando como vieja”.
Bueno, todos estos años más tarde llegó por fin la oportunidad de ver a ese wey vestido como vampiro y cantando como vieja, en vivo. Gracias aEduardo Chávez de Ocesa por la oportunidad. La entrevista se hizo por Skype con un King Diamond que habla igualito a Lars Ulrich en cuanto al acento danés. Supongo que es como el de los argentinos que se pueden mudar a otro país y vivir ahí 20-30 años pero no pierden parte de su acento.
La entrevista empezó justamente una más tarde de lo pactado, en parte por King habla hasta por los codos. No para en cuanto a historias, filosofías, detalles… y además contesta todo.
La gira que lo trae a México como el mismo explica es la de aniversario de Abigail, el show completo, el mismo de los festivales veraniegos europeos del año pasado, la misma que llevó a Estados Unidos así que será una primera vez que valdrá la pena. Está larga la entrevista así que la voy a dividir en dos partes, una hoy, la otra el miércoles. Aquí la primera parte:

¿Cuál es la historia detrás del nombre King Diamond?
Sucedió hace mucho tiempo, lo adopté para la primera banda en la que toqué, no cantaba, era guitarrista, hablamos de 1976. La banda se llamaba Brainstorm, nunca grabamos un disco, eramos sólo unos amigos de la escuela que queríamos tocar música pesada y creíamos que seríamos tan buenos que sería necesario tener nombres artísticos, porque además veíamos que otras bandas tenían nombres artísticos para que la gente en el mundo pudiera decirlos de manera correcta. La verdad es que no recuerdo el por qué justo el nombre King Diamond, podría decir que fue por aquello de que los diamantes son eternos pero eso sería mentir, en verdad no recuerdo por qué escogí justo ese nombre.

En el principio fue Mercyful Fate y luego King Diamond la banda y todos estos años después, sobre todo en el caso de Mercyful Fate muchos artistas lo citan como una gran influencia. Cuando miras atrás y ves lo que hacía Mercyful Fate ¿cómo te sientes de lo que lograron?
Es sorprendente. Hace poco hablé con Hank, hace como dos semanas porque aún nos hablamos, y platicábamos de lo sorprendente que es por ejemplo que sacamos unas playeras viejas de Mercyful Fate, sacamos a la venta por ejemplo la primera playera que se hizo para Mercyful Fate y claro, al hacer algo así comenzamos a recordar muchas cosas de aquellos tiempos. Por ejemplo, me encontré una foto en la que Michael Denner la estaba usando en un concierto, era una playera que se llamaba Satan Tour, eso decía la playera y la usamos en algunos de nuestros conciertos, por allá por 1982 si no me equivoco. Cuando miras atrás y recuerdas como era el negocio en ese tiempo, como se hacían las giras en esos años, viajábamos en un Mercedes pero parecía mas un Volkswagen de esos que llaman “station wagon” (tipo Combi) y llevábamos equipo amarrado en el techo y viajábamos con los amplificadores apoyados sobre nuestras piernas, manejábamos 16-18 horas desde Dinamarca hasta Holanda y era horrible, horrible viajar con un Marshall en tus piernas por tantas horas, Así eran las cosas. Lo bueno de todo esto es que lo vivimos, pasamos por todos esos momentos duros y aprendimos como era el negocio cuando vas empezando. Así pues es interesante escuchar a bandas que dicen que fueron influenciados por el tipo de música que escribimos y lo que éramos como banda y lo que presentábamos en el escenario incluso en las primeras etapas de la banda que era único para ese tiempo, aunque eso se desarrolló mucho más con King Diamond, ahí creció mucho el aspecto teatral, específicamente con Abigail, que es el primer disco conceptual de horror en que se hizo y que además tenía un estilo que no era muy común en ese tiempo, ni en cuanto a la música ni por supuesto a la voz. Abigail ofrecía muchas cosas novedosas así que es un honor saber que hay gente que se inspiró con nosotros. Por ejemplo mi cantante favorito de todos los tiempos es David Byron, el que fuera cantante de Uriah Heep en los viejos tiempos y que ya falleció, y antes de salir a escena, justo antes de poner la intro para dar inicio a nuestros conciertos siempre ponemos de fondo “The Wizard”, y lo haremos en México como lo hacemos en todos lados y la escuchamos detrás del escenario justo antes de entrar, se ha convertido en un ritual porque esa letra tiene algo especial, me hace sentir como si alguna manera yo fuera un fan que está a punto de verme a mí mismo en el escenario. Es un sentimiento muy muy raro pero esa canción me provoca eso. Y es algo que no puedes hacer, que no puedes experimentar. Puedes verte a ti mismo en un video o algo pero no es lo mismo que estar en la audiencia mirando .


Al principio con Mercyful Fate las letras eran muy controversiales, ya luego con King Diamond cambiaste más hacia escribir canciones de horror, y aún había posesiones y ese tipo de cosas pero, ¿al principio trabas de hacer algún tipo de declaración o más bien estabas expresándote como escritos de canciones y letrista?
Eran muchas cosas pero nunca fue una imagen o pose, nada de lo que escribí ha sido sólo imagen para mí. Yo he vivido mi vida siempre de la misma manera y en cierto punto leí la Biblia Satánica de Anton Szandor LaVey y ahí ví exactamente la manera en que había vivido mi vida, la filosofía de vida que había llevado. Y creo que ese libro tiene un título equivocado ya que al tener la palabra Biblia la gente cree que se trata de algo religioso y no lo es, yo no soy religioso, nunca he sido religioso. Soy muy espiritual, he visto y sentido muchas de las cosas a las que normalmente se les explica como “entre el cielo y la tierra”, cosas que la gente normalmente no ve o que nunca ha experimentado, cosas del llamado ocultismo pero yo he tenido miles de experiencias de ese tipo y eso se refleja mucho en mi forma de componer , pero también el aspecto filosófico de todo esto juega un papel importante en las historias que cuento, tiene que ver con la forma en que respetas a los demás y sobre todo la falta de respeto por otras personas. Dentro del contexto de las religiones las personas tienden a matarse unas a otras si no piensas igual que ellos y eso es algo que yo no puedo entender, y pasa todo el tiempo, y sucede en la actualidad y ha pasado desde siempre. Algunas de esas cosas me molestan mucho así que es parte también de lo que escribo en ocasiones. Mi forma de expresarme nunca ha sido decirle a la gente si están bien o mal, eso lo decide cada quien pero sí creo que puedo provocar muchas preguntas y algunas de ellas las hice en el disco “The House of God”. La pregunta esencial ahí es ¿si de verdad existe un Dios, por qué no se muestra ante todo mundo? De esa manera todos sabríamos “ah, tú eres el correcto” y de esa manera todos podríamos creer en uno solo y nadie tendría que matar a nadie por creer en dioses distintos.

Pero eso nunca ha sucedido así que personalmente, yo no sé si no hay ningún Dios, o si sólo hay uno o muchos, no tengo idea y por eso no le digo a la gente como deben pensar al respecto. Desearía que hubiera pruebas de que existe un solo Dios para que todos creyeran en él y no se siguieran matando pero las cosas no son así. Hay tantas religiones distintas y tantos extremistas por cada una de ellas y sin embargo ninguna ha podido probar que la suya es la correcta. Es un tema extraño para abordar porque al no existir pruebas se vuelve difícil, y es algo de lo que he escrito en mi carrera y eso ha provocado que algunos se hagan cuestionamientos al respeto. Por ejemplo en los primeros años de Mercyful Fate había un sacerdote que quería que la banda fuera prohibida para la radio, y en ese tiempo hablamos de que teníamos demos, no habíamos grabado nada formal pero había una estación de radio que quería programarlos y este sacerdote quería prohibir nuestra música porque decía que éramos una muy mala influencia para los chavos y que sacrificábamos cualquier cantidad de cosas, lo cual de haber sido cierto nos hubiera llevado a la cárcel obviamente, pero esa es la razón por la cual hicimos la portada de “Burning The Cross” que mostraba supuestamente a una monja quemada en la cruz por una secta satánica, y lo hicimos así para molestar al sacerdote, y lo logramos, enfureció, y un día coincidimos con él en un mismo programa de radio en el que nos invitaron para hablar de todo esto y fue realmente muy fácil demostrar que él estaba mal, le preguntamos por qué estaba tan enojado con esa portada, era sólo un dibujo, y le decíamos “la religión en la que tú crees de verdad hizo esas cosas durante la inquisición según por las creencias que tenían, y esto es sólo un dibujo”. Por supuesto no tuvo mucho que decir y mejor abandonó el estudio, pero esa es la razón por la cual se hizo aquella portada, porque ese tipo de acusaciones nos irritaban mucho, las hacían sin razón, o más bien por razones religiosas. Y claro, de ahí sucedieron muchas cosas más en el rock, está la clásica escena del PMRC en el que las esposas de algunos senadores estadounidenses hicieron casi una especie de club que quería prohibir a ciertos músicos porque según ellas cantaban sobre cosas de las que ni siquiera estaban cantando. Recordarás que Madonna estaba en esa lista, Mercyful Fate estaba en esa lista por “Into The Coven”, estaba Dee Snider de Twisted Sister por escribir una canción que hablaba de ir al pero ellas creían que era sobre un hombre que violaba a una mujer, entonces en realidad eran ellos quienes tenían malos pensamientos, Dee hablaba sobre otra cosa, eso te muestra el tipo de mentalidad que tenían. Nuestro disco “Voodoo” habla sobre ese tipo de personas, de gente que no se toma el tiempo de leer de qué se tratan realmente todas estas cosas (sobre ocultismo) antes de hablar. Nada más despotrican y uno va y les dice “hey hey hey, déjame explicarte de lo que realmente se trata esto”, uno quisiera que leyeran y se enteraran de que se trata esto y no que sólo vayan por ahí parloteando sin saber, eso no es de gente inteligente. Eso es el sustento de la historia de Voodoo en el que unas personas compran una vieja mansión y descubren que además había un cementerio adyacente y descubren que había personas que iban ahí a la mitad de la noche, y primero se espantan pero luego se enojan mucho y tratan de expulsarlos. Podrían haber ido a preguntarle a esas personas por qué están en esa propiedad que es privada y habrían descubierto que eran personas que creían en el vudú y que tenían la creencia religiosa de que había que cuidar a los muertos y que no tenían intención de causar ningún mal. Podrían haberlo sabido si les hubieran preguntado, o si hubieran leído al respecto antes de tomar acciones, pero en la historia es al revés, primero toman acciones y al final les sale mal, terminan todos lastimados.


Eres un gran contador de historias, me refiero al aspecto de las letras. ¿Tienes alguna idea de cómo es que esa parte de tu personalidad se desarrolló? ¿Eras un niño con mucha imaginación y de ahí se fue desarrollando esto? ¿Te consideras bueno narrando historias?
Bueno por supuesto puedo ver que hay gente a la que le gusta lo que hago. Empecé a hacer discos conceptuales porque me parecen más retadores, tienes que cuidar muchos detalles, no puedes cometer errores, debes tener cuidado por ejemplo en no decir algo al principio de la historia que más adelante ya no tendrá sentido. Eso hace que escribir sea más difícil pero es un reto agradable y es muy gratificante si a la gente le gusta. Si es así entonces lo considero un gran éxito, es una gran satisfacción saber que la historia funciona. Sin embargo cada historia nace por diferentes razones, Abigail tiene sus propias motivaciones también, mucha de esa historia me llegó en un sueño, y es la única vez que me ha pasado, yo diría que el 60% de la historia vino de esa manera pero la otra parte salió de algo que mi mamá me estaba contando y es que ella fue abandonada de bebé en un zaguán de alguien desconocido. Hace mucho tiempo la mamá de mi mamá era la sirvienta en la casa de un profesor, y el hijo de éste la embarazó y es se convirtió en un escándalo así que la mandaron lejos y cuando mi mamá nació la regalaron. Más adelante en su vida mi mamá encontró a su madre biológica y recuerdo que nos dejó (por lo menos sé que tiene un hermano) por un periodo de tiempo, como dos o tres semanas o un mes se tuvo que ir con ella a cuidarla, y resultó que mi abuela en verdad era un culera, no es como decir “jaja mi abuela es una perra” como en “Welcome Home” (segunda canción del disco “Them”), en verdad era culera, es decir, mi mamá supo que mi abuela estaba enferma, se fue a cuidarla y un día mientras estaba ahí escuchó sin querer cuando un vecino fue a la casa y platicando con su mamá le preguntó que quién era la muchacha simpática que se estaba quedando en su casa y mi abuela le dijo que era sólo una vieja amiga. Es decir, todo ese tiempo después no aceptaba que fuera su hija así que cuando mi mamá me contó esa historia me dije que tenía que cortarla de mi vida, me dijo “no vuelvas a hablar con es perra cabrona nunca más, no pierdas tu tiempo con gente así”, y esa parte de la niña que no es legítima… y esa es otra cosa ¿sabes’ ¿por qué un niño vale menos que otro, sólo porque sus papás no estaban casados o algo? Y ese es el tipo de preguntas que la gente se puede hacer al leer la historia, algunos entienden que alguien ahí busca venganza y otros entienden que lo que quieren es reclamar algo que les pertenece por derecho, porque fueron privados toda su vida de muchas cosas, no tuvieron dinero y una vida normal sólo por la visión de otros de cómo debe ser la vida, por sus valores y creencias de que no puedes tener un hijo si no estás casado pero, ¿por qué no? ¿qué es lo que hace la diferencia?

Son preguntas para que la gente responda porque además son situaciones que pasan todo el tiempo. Personalmente yo no creo que exista diferencia alguna en que un bebé nazca de padres casados o no, si son buenos padres, fantástico, si son malos padres no está bien pero no depende de esas cosas que la gente dicta para decirle a los demás como vivir sus vidas. Otra cosa que creo es que puedo aprender más de una charla con un indigente que vive debajo de un puente que tal vez el hijo de una persona de negocios adinerada que de entrada nunca en su vida ha tenido que trabajar. Es un ejemplo nada más pero creo que el indigente tendría mucho más historias de vida que podría enseñarme y de las que yo podría aprender , pero para eso se necesita ser de mente abierta. ¿Estás dispuesto a escuchar a una persona antes de hacerte una idea sobre él o prefieres mejor hacerte una idea basado en lo que ves en la superficie? Yo he aprendido muchas cosas en la vida porque me permito tener una mente abierta, porque juzgo a las personas por sus acciones, no por su apariencia o su título nobiliario, pero ese soy yo, nada más.


**El crédito de las primeras dos fotos en vivo es Andrew Bansal de Metal Assault y la tercera es de Andy Jolliff

martes, abril 11, 2017

Entre el Cielo y el Infierno con Rata Blanca.


Con todo lo que tener mala memoria significa y con lo poco o mucho que puede aportar internet, ahora que viene rata blanca de nuevo a México me dieron ganas de escribir de mi experiencia con ellos, según internet, en octubre de 1995.
De acuerdo a fuentes en la red, Rata Blanca vino por primera vez a México en 1993. En mayo de ese año tocó dos fechas en el entonces DF y fue en ese mismo año (aparentemente, algunos sitios colocan esa visita en 1992)cuando vino a presentarse en alguno de los programas que tuvo Verónica Castro. ¿Primero fueron los shows y después el programa o viceversa? no lo sé, pero me queda claro que el ruido que habían logrado hacer en México se multiplicó estratosféricamente luego de presentarse con la chaparrita ex conductora de Tv. Yo así los conocí, veía los programas de Verónica Castro porque me gustaba verla a ella (hermosa mujer), porque si ya para entonces había Cablevisión en casa de mis papás (según recuerdo aún no llegaba a la colonia en la que vivíamos) los canales eran apenas unos cuantos y casi todos de películas así que tampoco era una gran opción y porque contrario a lo que algunos puedan suponer, solía tener invitados interesantes.

Después de esa noche me propuse buscar sus discos y descubrí que en México no eran fáciles de conseguir. Ya no recuerdo como pero logré hacerme del “Guerreros del Arcoíris”, un disco que dejaba bastante que desear en cuanto a producción pero que dejaba ver el potencial de aquella banda.
Por ahí de 1992 conocí a los hermanos Camacho; entonces les decían “los arañas” y con el fallecimiento de Mario, “el araña” original, se les comenzó a conocer como “los Chobys”. Tenían una empresa llamada rock en Concierto y como es de esperarse, hacían conciertos. La casa de la Cultura La Pirámide, en Periférico y Eje 5 así como el Tropi Rock de Aragón fueron dos lugares en los que pasé muchas vivencias en los años 90, y fue justo con ellos que me tocó estar involucrado en dos conciertos con Rata Blanca, en octubre de 1995.
Ya para entonces la banda había pasado por fuertes cambios de alineación, sobre todo en el rol de cantante. Adrián Barilari ya no estaba más con ellos y en su lugar venía Mario Ian. Los conciertos que teníamos programados eran en la Carpa Astros de Tlalpan el 7 de octubre y uno más en el Casino Modelo de Querétaro el día 8. Según la red, esos fueron un sábado y un domingo, pero según mis recuerdos, sea cual fuere la fecha exacta, fueron más bien sábado y domingo. Me acuerdo bien porque esa misma semana, el martes para ser exactos, la delegación Benito Juárez por fin liberó el permiso para el concierto. Se había hecho publicidad pero en ese tiempo sin internet lo que se hacía era repartir volantes y pegar pósters por todos lados. Los volantes se repartieron desde algunas semanas antes pero de manera un poco “a la brava” porque no había permisos, y ciertamente pegar pósters ya era algo que mejor no hacías porque te arriesgabas a que los de la Delegación los vieran y te negaran el permiso; además pegarlos era (y creo que aún es) ilegal. El martes salió el permiso, los Chobys, necesitaban que les echara la mano llevando coche en la noche del martes para pegar los mentados pósters, y ahí comenzó la gran aventura. Nos ayudó con buena parte de la pega Rodolfo Espinoza, el famoso Avión, pero buena parte del cotorreo lo hicimos entre Choby (Antonio), el Agüitas (Adalberto), el Babas (Gustavo) y yo. En ese tiempo manejaba un Dart K que no circulaba los miércoles. Llevaba la cajuela llena de pósters, una cubeta, dos escobas y algunas bolsas de sosa caústica de La Jirafa. Los 3 Chobys eran bastante “grandes” (gordos pues) y greñudos. Yo me veía bastante más fresón en ese tiempo pero como fuera, íbamos por Insurgentes y nos paró una patrulla. Abrieron la cajuela, vieron todo lo que llevábamos pero o no entendieron o más bien buscaban otra cosa que no encontraron (todos bebíamos, pero nada más) y nos dejaron ir. Esa fue la primera de cinco escaramuzas que tuve con la policía en esa misma noche.

El segundo encontronazo policial sucedió en la zona del paradero de micros de San Ángel. Mientras unos pegaban pósters, otros echábamos aguas. Vimos que venía una patrulla, advertimos al Avión pero él tenía ganas de orinar, así que cuando llegó la patrulla, una vez más, no se dieron cuenta de la pega de pósters pero sí de la falta administrativa de orinar en la calle, nos sacaron una lanita y a seguirle.
Parte del chiste era conseguir agua para la cubeta y preparar el engrudo. Lo que hacíamos era buscar alguna zona residencial cercana a la barda que fuéramos a atacar y tomar el agua de alguna llave de casa que estuviera a la vista. La tercera patrulla que nos detuvo fue ya de regreso a casa, por ahí de las 5 de la mañana, el horario en el que mi coche dejaba de circular. Ya habíamos tapizado CU, una parte del paradero del metro El Rosario (ahí unos taxistas muy poco amistosos nos corrieron a punta de pistola) y algunos puntos más. Ya sólo veníamos en el coche el Agüitas y yo, lo iba a dejar en su casa, ahí en Pilares y de ahí me iría a la mía, pero veníamos sobre el Circuito Interior y nos paró una patrulla porque mi coche ya no circulaba. Otra lanita más, una clave para llegar sin broncas a casa (te daban una clave para que en caso de que te parara alguna patrulla más se la dieras y te dejaran seguir) y listo, pero llegando a la zona de la Prepa 8 me paró una quinta patrulla. La clave le valió gorro al poli (era sólo uno) y para acabar pronto me escoltó hasta mi casa (eran ya casi las seis de la mañana, mi Papá estaba a punto de irse, no sabían nada de mí porque no había celulares y no les iba a llamar a las 4 am para decirles que estaba pegando posters en la calle ¿verdad?) y esperó afuera de la reja hasta que salí con 50 pesos “pal chesco”.
Obvia regañada y bla bla bla, pero misión cumplida. Llegó el día del show. En el cartel de la Carpa Astros recuerdo que estaban Luzbel (la última etapa en que estuvieron juntos Greñas y Huizar en la gira de promoción de la rebelión de los desgraciados”), Arkham, creo que una banda que se llamaba Vantroi y probablemente Raxas, entre otros. Recuerdo que se necesitaban vender como 1200 boletos para ganar dinero y que llegaron algo así como 1215 personas jajajaja. Si hubiéramos podido hacer más publicidad la historia sería otra.
Tv Azteca cubrió aquél concierto. Los Rata no eran precisamente los más dóciles en el trato así que cuando el reportero de la televisora quiso entrevistarlos, no fue posible. Entrevistaron en cambio a Luzbel aunque cuando sacaron la nota le pusieron de subtítulo que era Rata Blanca. Lo de siempre pues.
De acuerdo a los registros en la red, el set de aquella gira constaba de 26 canciones y abarcaba discos como “Rata Blanca”, “Magos, Espadas y Rosas”, “Guerrero del Arcoíris”, “El Libro Oculto” y “Entre El Cielo y El Infierno”. Fue un conciertazo de principio a fin. Al día siguiente debíamos salir para Querétaro. No recuerdo a qué hora era la cita en el Lobby del Hotel (no recuerdo el nombre pero estaba por el Monumento a la Madre), el caso es que los Rata bajaron a desayunar a la hora que debíamos salir y retrasaron la salida un par de horas. En ese tiempo los traía un chaparrito muy simpático llamado Mundi Epifanio, sería una especie de tour manager y fue el encargado de discutir y hacer larga la mañana antes de que los músicos y su staff por fin salieran y se subieran al autobús que se había rentado. Si bien fueron años formadores muy interesantes para mí, también es cierto que la organización tenía muchas deficiencias, y esa ida a Querétaro desnudaría varias de ellas. Primero, en lugar de que viajaran la banda y los organizadores íbamos los mencionados más una larga comitiva de amigos que en realidad poco aportaban y estorbaban mucho. El caso es que se le pidió a la persona del audio que llegara al casino Modelo a x hora de la mañana del sábado para montar, pero al llegar no encontró a nadie y tras esperar dos horas (las mismas que llevábamos de retraso), se regresó al DF. Obvio, en la época aquella sin celulares no podías llamarle y encontrarlo luego luego. Para no hacer el cuento largo, había mucha gente afuera del Casino. Supimos que el dueño del audio se había regresado al DGF por ahí de las 5 dela tarde cuando alguien logró encontrar a su esposa por teléfono y ella informó que el Sr. Vázquez (no recuerdo el nombre de pila) se regresó al no encontrar nada y esperar varias horas. Ya luego lo localizaron a él, finalmente se le había pagado por adelantado así que se decidió hacer el show al día siguiente, un domingo.
Esa noche la gente de Querétaro no tomó muy bien la idea de posponer el show. La ciudad era chica, no como ahora que si te falla el del audio ahí mismo encuentras a otro proveedor, eran otros tiempos.
Total que afuera se armó un zafarrancho, yo estaba en la taquilla, una ventanita desde la cual se vendía alcohol que desde afuera no dejaba ver que era una bodega donde se guardaban cartones de chela. La ventanita era metálica y yo sólo escuchaba como se estrellaban contra ella botellas y piedras. Luego de un par de horas se calmó la cosa y nos fuimos al Hotel, el Misión Juriquilla, además. Esa noche/madrugada estaba en la alberca, flotando, mirando las estrellas.
Al día siguiente se hizo el show, llegó mucho menos gente y recuerdo que casi todos excepto Giardino aceptaron firmarle cosas a los fans. Regresamos a México a escondidillas, ya estando todos arriba supimos que no se había pagado el Hotel porque al no llegar la gente, no había dinero suficiente.
Recuerdo que ellos traían un staff muy gordo y gritón, aficionado al Boca Juniors que no paraba de joder hasta que alguien gritó que Maradona era una mierda y casi desata una guerra mundial en el camión. Todos los Rata usaron asientos dobles para una sola persona, lo cual hizo que algunos nos tuviéramos que venir de pie en el camión. Ya en retrospectiva los entiendo, no fue la gira más pro que les habrá tocado y estaban enojados. Nunca más trabajé de manera tan directa con ellos aunque sí lo hice años más tarde (entre 2003 y 2007) desde mi posición como publirrelacionista en Dilemma y Ocesa. El bajista, Guillermo Sánchez, recordaba esa caótica gira y sonreía al respecto. Él y Giardino son los únicos que han estado siempre en la banda.

Supongo que historias como esa que viví yo abundarán en su carrera y en sus muchas visitas a nuestro país, sobre todo porque en el historial de giras hay muchas fechas que se cancelaron (siempre en el interior de la República, por cierto), como sea, ahora regresan con Chamuco Producciones en una gira que los llevará el 19 de abril a Guadalajara, el 20 a Querétaro, el 21 a la CDMX, el 22 a Monterrey y el 23 a San Luis Potosí. Una banda de leyenda, con altibajos en cuanto a lo musical pero que viene con una alineación que lleva junta en su base (guitarra, bajo, batería y voz) desde el 2000, año en que regresaron luego de un paro que inició en 1998. Así, la rata Blanca del 2017 cuenta con Walter Giardino (fundador, presente en todas las épocas) en la guitarra, Guillermo Sánchez (fundador, presente en todas las épocas) en el bajo, Adrián Barilari (1989-1993 y del 2000 a la fecha) en la voz, Fernando Scarcella (del 200 a la fecha) en la batería y Danilo Moschen (2010 a la fecha) en los teclados. Su disco más reciente se llama “Tormenta Eléctrica”, es el décimo primer larga duración en estudio que ofrecen y fue editado en el 2015. Además cuentan con un EP, dos discos en vivo, un recopilatorio y un disco que se grabó en español primero y en inglés después (“El Reino Olvidado”, 2008 y “The Forgotten Kingdom”, 2009). Es Rata Blanca, la banda más grande de metal de Argentina (mejor o no es cuestión de gustos, pero en cuánto a números ninguna se le acerca siquiera) y regresa a México sin mucho que probar pero con mucho aún que ofrecer. De acuerdo a registros online, el set list que tocaron en los primeros shows de esta gira constó de 26 canciones así que se puede esperar algo similar para sus próximas presentaciones.